“我还以为你当初报考文学部只是因为我也在能做伴呢。”

　　小百合愣了一下，像是没想到他会突然问这个。

　　她想了几秒，然后把手里的铅笔放下，转过身正对着津岛镜，表情变得认真了一些。

　　“啊啦，其实也很简单啦。”

　　“就是想到镜的这些文章都好深奥哦。”

　　“包括其他的文学作品。”

　　“感觉如果选这类方向感觉好难毕业呢。”

　　“当初选方向的时候突然看到了儿童文学。”

　　“就了解一下，我知道不是简单的给孩子看的故事而已。”

　　“也没有瞧不起它啦。”

　　“但是当我了解到儿童文学一般都会和绘本、插画相辅相成。”

　　“我就觉得或许这个适合我呢？”

　　“即使儿童文学方面自己不行，说不定还能靠绘本方向另辟蹊径开题毕业呢？”

　　“所以选方向的时候，我就毫不犹豫选择了儿童文学。”

　　津岛镜听完，沉默了一下。

　　“小百合，你真是越来越聪明了！”

　　“诶嘿嘿？是吗？”

　　“镜今天都夸了我好多次哦~”

　　“因为确实是挺好的。”

　　津岛镜笑着看着小百合，但语气依旧平静。

　　“会分担家里的经济状况，还会开始考虑未来毕业的问题。”

　　“小百合不愧是东大的女子大生呢。”

　　小百合眨了眨眼，然后忽然笑了，笑得有点狡黠。

　　“你这是在夸我吗？”

　　“当然。”

　　津岛镜没有否认，只是伸手拿起她桌上那本绘本稿子，又翻了一页。

　　这一页是小熊遇到了一只迷路的小鸟，两个小家伙蹲在树桩旁边，大眼瞪小眼，谁也不认识路。

　　“你这个故事……”

　　津岛镜看着画面。

　　“是自己编的还是出版社给的原作？”

　　“一半一半吧。”

　　小百合解释道。

　　“出版社那边给出了一个大概的故事框架和文本，具体画面怎么呈现让我自己发挥。”

　　“不过以后如果有机会的话，我也想试试自己写故事自己画。”

　　“自己写故事？”

　　“嗯。”

　　小百合点了点头。

　　“其实脑子里有很多想法，只是一直没找到合适的方式写出来。”

　　“儿童文学的话，字数不用太多，故事内容也不用太复杂，结构也比较简单，感觉我可以试试看。”

　　津岛镜放下稿子，看着她。

　　“那你试过了没有？”

　　小百合吐了吐舌头。

　　“试过一次，写了一个小兔子找妈妈的故事。”

　　“写完给雫看，她说故事太平淡了，看了开头就知道结尾，没有让人想翻下去的冲动。”

　　“雫说的？”

　　“嗯。”

　　小百合点了点头。

　　“她说的还挺对的，我又看了一遍，确实很无聊。”

　　她说着，语气里没有沮丧，反而带着一种跃跃欲试的劲头。

　　“所以我在想，要不要多看一些经典的儿童文学，学学人家是怎么讲故事的。”

　　津岛镜听到这里，脑子里那根刚才被触动的弦又响了一下。

　　经典的儿童文学。

　　他想起自己小时候读过的米尔恩的那本《小熊wei尼》。

　　那个故事里的小熊看起来笨笨的，说话慢吞吞的，但每一句话都透着一种大人说不出来的智慧。

　　还有《小王子》，还有《柳林风声》，还有《彼得兔》。

　　这些作品在这个世界上，好像都不存在。

　　比如宫泽贤治的《银河铁道之夜》，被宫崎骏动画化的角野荣子的《魔女宅急便》，绘本大师佐野洋子的《活了一百万次的猫》等等。

　　至少他穿越过来之后，从来没有在任何书店的儿童区看到过这些书的名字。

　　津岛镜的手指在桌面上轻叩了两下。

　　“小百合你刚才说，想多看一些经典的儿童文学？”

　　“对啊，有什么问题吗？”

　　“没有。”

　　“我只是在想，你说的经典指的是哪些？”

　　小百合歪了歪头，想了几秒。

　　“嗯……《格林童话》之类的吧，还有《安徒生童话》，这些算是经典吧？”

　　“算。”

　　津岛镜点了点头。

　　“还有呢？”

　　“还有？”

　　小百合想了想。

　　“《伊索寓言》？鹅妈妈童谣？大概就这些吧。”

　　津岛镜听到这几个名字，心里有一个猜测被证实了。

　　格林童话、安徒生童话、伊索寓言、鹅妈妈童谣。

　　这些都是几百年甚至上千年前的作品，严格来说已经进入了公共版权领域。

　　而近现代的儿童文学经典，比如十九世纪末到二十世纪中期涌现的那一批作品，小百合一个都没有提到。

　　不是她不知道，而是那些作品在这个世界上不存在。

　　“我突然想到一个问题。”

　　津岛镜突然说道。

　　“什么问题？”

　　“关于日本儿童文学的市场。”

　　津岛镜转过头看着小百合。

　　“你既然在做这行的兼职，应该比我清楚，现在的儿童绘本市场上，本土原创的东西有多少？引进的东西又有多少？”

　　小百合眨了眨眼，被这个问题问得愣了一下，但很快就反应过来。

　　“本土原创的当然也有，每年都有新书出来。”

　　“但说实话……”

　　她压低了声音，像是在说什么秘密。

　　“大部分都挺一般的……让人看了就忘记，不会想再看第二遍。”

　　“引进的呢？”

　　“引进的就好很多了。”

　　“欧美的童话故事和绘本在市场上很能打，尤其是那些得过奖的，家长几乎闭着眼睛买。”

　　她说到这里，忽然停下来，狐疑地看着津岛镜。

　　“你怎么突然对这个这么感兴趣？你又不用画绘本。”

　　津岛镜没有回答这个问题。

　　“小百合，要不要一起创作一本儿童文学？”

　　“我来写故事，你来画绘本。”

　　“可以画一些……本来应该存在但还没有人写出来的故事。”

　　小百合看着他，眼神从困惑变成了一种更深的困惑。

　　“镜说的本来应该存在是什么意思？”

　　津岛镜没有回答。

　　他想起自己穿越前在儿童区的书架上翻到的那本破旧的《小熊wei尼》。

　　想起每次给小朋友讲故事时那些孩子亮晶晶的眼睛，想起那些故事如何在一代又一代人之间传递，成为某种共通的记忆和语言。

　　这些东西，这个世界上的人没有读过。

　　他们不知道跳跳虎是什么，不知道小猪皮杰胆小的样子，不知道屹耳老驴那条总是掉了的尾巴。

　　他们不知道有一个小王子住在B-612号小行星上，不知道那条吞了大象的蟒蛇，不知道狐狸说的“驯服”是什么意思。

　　他们不知道蟾蜍先生是如何闯祸，不知道河鼠和鼹鼠在河上划船的那个下午有多美好。

　　这些故事在这里都不存在，但它们可以存在。

　　“没什么。”

　　“就是随口一说。”

　　小百合显然不信，但也没再追问。

　　她低头看了看自己画的那只小熊，然后忽然笑了。

　　“不管怎么说，我现在挺开心的。”

　　“能做自己喜欢的事情，还能靠这个赚到钱，还能当作论文素材。”

　　津岛镜看着她，嘴角微微向上一笑。

　　“那就一直这样保持下去。”

　　“嗯！”

　　小百合用力点了点头，然后忽然想起什么。

　　“所以镜刚才说要一起创作儿童文学的时事……”

　　“镜是准备写儿童文学了吗？”

　　津岛镜挥了挥手。

　　“只是和小百合刚才聊着突然的想法而已。”

　　“不过就算不写儿童文学，以后我的小说要是漫画化，那肯定也要找小百合哦。”

　　“那肯定没有问题啦。”

　　“保证能画出镜心目中的效果，毕竟我可是镜教出来的！”

　　小百合拍着胸脯保证道。

　　“不过如果镜真的写儿童文学的话……”

　　“那些纯文学作家和读者还有教授们估计会很头疼吧？”

　　小百合又看向津岛镜。

　　“哈哈，可不要小瞧儿童文学呀！”

　　“我没有小瞧啦。”

　　“只不过别人肯定会觉得镜在浪费才能。”

　　说到这里，小百合突然想起来什么。

　　“对了，你不是说有事找高坂教授吗？”

　　“找完了。”

　　津岛镜说道。

　　“什么事啊？”

　　津岛镜从书包里拿出那份耶鲁交流项目的文件，放在桌上。

　　小百合低头看了一眼封面，眼睛一下子瞪圆了。

　　“耶鲁？！你要去美国了？”

　　“还早呢，得下个学期了。”

　　“那你加油。”

　　“从耶鲁回来的时候，别忘了给我们带伴手礼。”

　　小百合掰着手指算着。

　　“雫一份，我一份，名夜竹一份，星歌一份，茜一份，苑子一份，小静一份……菊里、PA子……小萌老师她们，对了还有小虹夏，可不能忘了她。”

　　“你这是列购物清单还是送别礼物清单？”

　　“都是。”

　　津岛镜把文件收进书包，站起身。

　　“走吧，快到上课时间了。”

　　小百合看了一眼后面的时钟，赶紧把本子和铅笔塞进书包。

　　“等等等等，我还没收拾完。”

　　“那你快点。”

　　“知道了知道了。”

　　小百合手忙脚乱地把东西塞进包里，拉链拉了两下没拉上，急得直跺脚。

　　……

　　晚上，津岛镜吃完晚饭就回到卧室里。

　　把自己的钢笔和稿子拿出后，坐在书桌上沉思了起来。

　　他之前就在想，以现在这个速度，纯文学这一块很快怕是就能全部写完。

　　那之后呢？

　　是就此停笔，还是改写大众文学？

　　又或是像网文里那样，转去写歌、做游戏、做动画、画漫画、拍电影？

　　不过今天下午和小百合无意中谈到儿童文学后。

　　他突然发现写点儿童文学也挺不错的。

　　毕竟一本好的儿童文学除了能够给予孩子一个美好的童年外。

　　还能对孩子的三观进行正确的引导。

　　经典、优质的儿童文学通过具象故事传递‌善良、勇敢、诚实、共情与责任‌等核心价值。

　　在情感共鸣中潜移默化地奠定道德基础，帮助孩子理解复杂人性而不失对世界的信任。

　　可以说儿童文学在某些程度上责任重大。

　　更何况，许多经典、优质的儿童文学却并不儿童。

　　说是儿童文学，许多不如说是成人童话。

　　比如童话大王，郑渊洁老师。

　　津岛镜想到了在千叶雪之下家的老宅，雪之下太太和自己谈未来子嗣的场景。

　　是啊，自己早晚也会有自己的孩子。

　　成为一名父亲。

　　写一些童话故事也挺不错的。

　　而儿童文学这一块在也是日本文学的荒漠地带。

　　在日本，因分级制度的存在，文娱行业的各类作品尺度不菲。

　　青少年读物里，专供低龄孩子阅读的文学作品很少很少，因为那会和市场大趋势相悖。

　　最初专门做小学生读物的小学馆出版社也渐渐开始转型。

　　现在出产的内容大多涵盖全年龄，早已不是小学生的专属读物。

　　津岛镜想想往往先蹦出来的是《名侦探柯南》、《蜡笔小新》、《奥特曼系列》等动画作品。

　　但仔细想，这些作品也并非单纯给低龄孩子看的。

　　所以应该写个什么样的故事？

　　至于选择欧美的作品还是日本本土的作品，津岛镜倒是没有纠结。

　　儿童文学不同于纯文学，受限于本国文化习惯和语言习惯。

　　好的儿童文学一定是“跨界文学”，其文学内核必然是超越时空与国界的存在。

　　所以儿童文学之所以全世界都能读懂。

　　是因为它聚焦人类共通的情感、普世价值与原始而鲜明的象征语言。

　　超越文化隔阂，直抵童年与人性的底层共鸣。‌

　　这也是为什么如果大人看进去了，也会有许多不一样的感悟。

　　因为人人都有自己的童年。

　　想了一阵，他脑海里反应过来的是另一部在前世大红大紫过的儿童读物——《小王子》。

　　这是法国儿童文学里的一座里程碑。

　　在世界儿童文学史上，与《格林童话》、《伊索寓言》齐名。

　　并称世界三大儿童文学短篇童话！

　　就这个了！

　　津岛镜在稿子上缓缓写下书名。

　　看着稿纸上写的《小王子》这几个大字，他缓缓陷入了沉思中。

　　《小王子》是法国作家安托万·德·圣-埃克苏佩里于1942年写成的儿童文学短篇小说。

　　安托万的本职工作是飞行员，写完《小王子》的第二年，他在执行第八次飞行侦查任务时于地中海上空失联。

　　安托万不是第一个以飞行员视角写书的作家，但却是第一个从航空出发，探索人生与文明的作家。

　　《小王子》的主人公是来自外星球的小王子。

　　小说以一位飞行员作为故事叙述者，讲述了小王子从自己星球出发前往地球的过程中，所经历的各种神奇冒险。

　　安托万以小王子的孩子式眼光，透视出成人的空虚、盲目，愚妄和死板教条，用浅显天真的语言写出了人类的孤独寂寞、没有根基随风流浪的命运。

　　同时，这本短篇童话小说也表达出了他对金钱关系的批判，对真善美的讴歌。

　　无论是小说内容，还是立意，都非常适合低龄孩童阅读。